春季劇集市場(chǎng)迎來(lái)新風(fēng)向，《雁回時(shí)》與懸疑短劇各領(lǐng)風(fēng)騷
《雁回時(shí)》作為春季以來(lái)最成功的古裝劇項(xiàng)目，站內(nèi)熱度突破30000，不僅吸引了大量觀眾的目光，也引發(fā)了業(yè)界對(duì)于劇集新模式的探討。該劇摒棄了傳統(tǒng)的“升級(jí)打怪”模式，轉(zhuǎn)而打造“無(wú)CP敘事”和“母女聯(lián)盟”的全新爽點(diǎn)，尤其是再次掀起“復(fù)仇爽劇”的熱潮，為古裝劇市場(chǎng)帶來(lái)了新的活力。
與此同時(shí)，懸疑劇市場(chǎng)也呈現(xiàn)出新的氣象。3月以來(lái)，多部口碑短劇集新作如《沙塵暴》和《棋士》等相繼問(wèn)世，分別獲得8.1分和7.4分的高評(píng)價(jià)。這些劇集并沒有刻意追求快節(jié)奏，而是注重人物塑造和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，走出了一條與《雁回時(shí)》截然不同的開發(fā)路徑。
《雁回時(shí)》的成功，在于其對(duì)女性議題的深入探討和母女關(guān)系的生動(dòng)刻畫。劇中，溫崢嶸飾演的阮惜文與莊寒雁組成的母女聯(lián)盟，成為父權(quán)壓迫下的覺醒者與先行者，這種顛覆性的設(shè)定在古裝劇中尤為罕見。然而，該劇在追求“爽”的同時(shí)，也留下了一些遺憾。如果能在母女關(guān)系上添加更多生動(dòng)的細(xì)節(jié)，讓人物形象更加飽滿，或許能讓劇情更加自然流暢。
相比之下，懸疑劇則更加注重人物塑造和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。如《沙塵暴》編劇趙冬苓所言：“塑造人物就不能只是簡(jiǎn)單地講一個(gè)故事，而是需要大量的細(xì)節(jié)把人物呈現(xiàn)出來(lái)。”這種理念在《沙塵暴》和《棋士》等作品中得到了充分體現(xiàn)，也贏得了觀眾的認(rèn)可。這些劇集雖然沒有刻意追求快節(jié)奏，但卻通過(guò)豐富的細(xì)節(jié)和深入的人物刻畫，讓觀眾在觀看過(guò)程中獲得了更深的沉浸感和代入感。
在當(dāng)前劇集市場(chǎng)“爆款難”的現(xiàn)狀下，這種積極求變的做法顯得尤為重要。今年春季以來(lái)，雖然市場(chǎng)上不乏口碑佳作，但大部分都沒能實(shí)現(xiàn)口碑向熱度的轉(zhuǎn)化。面對(duì)這種困境，劇集行業(yè)不得不調(diào)整內(nèi)容架構(gòu)，減少古裝大劇的投入，更多制造中小成本的現(xiàn)偶和懸疑劇。這種務(wù)實(shí)的做法旨在先爭(zhēng)取更多項(xiàng)目能回本，再尋求進(jìn)一步的突破。
然而，要在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步并不容易。當(dāng)前劇集行業(yè)面臨的生產(chǎn)能力滯后于市場(chǎng)需求的問(wèn)題依然嚴(yán)峻。劇本的完整性、人物塑造的深入程度以及細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的豐富性等方面都需要進(jìn)一步提升。只有這樣，才能真正滿足觀眾對(duì)于高品質(zhì)劇集的需求，推動(dòng)劇集市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期的繁榮發(fā)展。
本文鏈接：http://www.020gz.com.cn/news-6-2018-0.html《雁回時(shí)》《沙塵暴》引領(lǐng)風(fēng)潮，長(zhǎng)劇集市場(chǎng)探索新路徑
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