近期，網絡紅人孫恩盛與何秋亊受邀參與某音樂節的事件，在網絡上掀起了軒然大波。支持者認為，兩人憑借原創單曲及龐大的粉絲基礎，能夠為音樂節帶來可觀的票房；而反對者則擔憂，這類網紅的音樂水平和舞臺經驗不足，參與音樂節更像是為了“蹭熱度”和“跨界撈金”。
不僅如此，近期多位演員如丁禹兮、羅云熙、張晚意、任嘉倫、趙露思、張新成等也相繼官宣將亮相各大音樂節，同樣引發了廣泛質疑。不少樂迷表示，音樂節在流量的驅動下，正逐漸失去原有的純粹性，變成了“粉絲見面會”。
資深樂迷齊柒對音樂節的這一變化感慨頗深。他回憶，幾年前的音樂節，嘉賓主要以樂隊為主，現場氣氛熱烈，觀眾沉浸其中。然而，近年來，越來越多的非樂隊型歌手、網紅和流量明星涌入音樂節，單人演唱舞臺屢見不鮮，使得音樂節逐漸失去了原有的音樂共鳴。
“現在的音樂節，更像是為了見某個明星而去的拼盤演唱會。”齊柒無奈地說道。他還提到，粉絲們為了近距離與偶像互動，甚至凌晨三四點就開始排隊，現場掛大旗、舉燈牌，原本輕松快樂的音樂節氛圍變得緊張而混亂。
隨著大咖音樂人、網紅和流量明星的加盟，音樂節的票價也水漲船高，令許多普通樂迷望而卻步。齊柒表示，幾年前的音樂節票價大多在兩三百元左右，而現在普遍漲了一倍不止，有的甚至高達千元以上。
樂迷麻袋和野門也對當前音樂節的現狀表示不滿。麻袋透露，自己已經近兩年沒有參加音樂節了，一是因為工作繁忙，二是因為覺得當下的音樂節太混亂，陣容同質化嚴重。他認為，除了短視頻網紅，還有一些憑借綜藝走紅的樂隊也變成了“網紅”，他們的粉絲越來越多，票價越來越貴，場次也越來越多，而一些小眾樂隊則面臨著越來越少的演出機會。
野門則指出，如今的音樂節在服務和管理方面也存在諸多問題，如路線規劃不合理、服務不到位等。甚至有知名音樂節品牌在舉辦過程中出現人流量大、管理混亂、音效不佳等情況，導致觀眾大喊“退票”。
對于網紅、明星“擠占”音樂節的現象，音樂從業者煒煒從商業角度進行了分析。他認為，主辦方之所以選擇以網紅、流量明星為主要票房號召力，并非出于對某個明星的喜愛，而是出于商業利益的考量。煒煒坦言，很多音樂節僅靠賣票很難回本，還需要引入直播授權、品牌贊助等商業合作。而合作方更傾向于選擇流量明星，因為他們的商業價值遠遠大于一個原創音樂人。
煒煒還提到，現在很多音樂節都會與當地文旅部門合作，這也是網紅、流量明星越來越多的另一個原因。非一二線城市的地方文旅部門很愿意在這方面投入，希望通過這種方式推廣地方名片，而網紅、流量明星能夠為他們帶來更好的回報。
然而，煒煒也感慨，在當下市場大環境下，能夠成功舉辦音樂節并且好好活下去已經很難了。他并不認為音樂節之間存在鄙視鏈，但確實感受到，以前的音樂節更多是服務于樂迷，而如今更多是服務于粉絲。為了滿足多方需求，如今音樂節常見的做法是，請一兩個流量藝人、網紅，再邀請一些獨立音樂人、樂隊去組局。
在煒煒看來，網紅與流量明星在拉動線下音樂節票房能力上存在明顯差異。依賴直播內容的網紅較難吸引粉絲為線下演出付費，因為其粉絲已經習慣了免費的線上互動。相比之下，偶像型流量明星的粉絲消費邏輯不同，他們更愿意為近距離接觸偶像而付費，甚至不關注演出內容本身。
盡管音樂節市場看似繁榮，但身處其中的參與者、從業者卻句句不離一個“難”字。對于樂迷來說，如今在音樂節上感受到的快樂越來越少。票價變貴，氛圍變差，喜歡的獨立音樂人往往被安排在開場表演，場面十分荒謬。
煒煒還指出，流量明星和網紅的涌入雖擴大了受眾圈層，推動音樂節從“樂迷專屬”轉向“大眾生活方式”，但也稀釋了音樂性。傳統音樂人想要在樂迷圈層獲得知名度容易，但想要在大眾層面出圈很難。同時，短視頻平臺的算法主導和流量至上的市場規律，迫使音樂創作者轉向追求短平快的“爆款熱歌”，擠壓了傳統內容創作的深度和藝術性。
盡管面臨諸多挑戰，但煒煒并不排斥流量。他認為，情懷固然重要，但生活也要繼續。他希望音樂市場能找到一種兩全其美的辦法，讓表演既能叫好，又能叫座。他還強調，在主流市場之下，存在多元化的細分垂直市場，只有當每個人都能從音樂節中獲得自己想要的價值時，市場才是最健康的。
事實上，已經有一些音樂節開始嘗試改變，例如采用“分舞臺策略”，設置純音樂舞臺與流量舞臺并行，讓粉絲與樂迷各取所需。煒煒認為，還可以從兩方面進行改進：一方面，網紅、流量明星可以通過提升自己的音樂專業能力，擺脫“明星”標簽，成為真正的音樂人；另一方面，音樂節市場應該通過主題形式，更加垂直細分領域，以保證其純粹性。
樂迷齊柒也表示，可以接受音樂節安排一兩個流量藝人或網紅，但在表演嘉賓的選擇上應該更專業、更均衡。她強調，不能播放提前錄好的音軌來忽悠觀眾，也不能讓整場音樂節都是單人演唱，更不能因此壓榨獨立音樂人的表演空間。
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